Её отца Эрнеста Белчера называли "балетмейстером американской киноиндустрии". Он и Уолт Дисней были друзьями. Марджори было 18 лет, когда в студию отца пришел Уолт Дисней. Просмотрев почти 300 танцоров, он выбрал в качестве модели, прообраза Белоснежки, именно её. Марджори вспоминала, что танцевала и позировала она в том же наряде, что и Белоснежка в мультфильме – на высоких каблуках, в платье с высоким воротником, а иногда и в шлеме, если волосы героини мультфильма должны были быть туго причёсаны в какой-то сцене.
Все её движения записывались на 16-миллиметровую пленку – потом аниматоры просматривали отснятый материал кадр за кадром и прорисовывали каждое мельчайшее движение танцовщицы для мультфильма. Марджори присутствовала на премьере мультфильма, но мир о ней не узнал, в отличие от актрисы Адрианы Каселотти, озвучивавшей Белоснежку. «Создатели фильма хотели, чтобы Белоснежка была иллюзией, верхом совершенства, визуально не имеющего реального прототипа», – сказала много позже Чэмпион в одном из интервью.
Марджори особо не переживала. Она танцевала в своё удовольствие , получая за это по 25 долларов в день. Совмещала приятное с полезным.))
Позже она танцевала и для диснеевского фильма «Пиноккио» – с неё срисовывали Голубую фею, а потом для мультфильма «Фантазия» – там она была бегемотом. Так что, танцуя, надевала объёмный костюм для правдоподобности. На студии Диснея она познакомилась и с первым мужем – аниматором Артом Бэббитом, брак с которым распался за несколько лет до знакомства с Гауэром Чэмпионом.
Вместе с Чэмпионом она добилась успеха и на Бродвее, и в Голливуде. Звездная танцевальная пара снялась в десятках музыкальных фильмов. «Они были по-настоящему женаты, и это внушало зрителю веру в правдивость сюжета фильма. Кассовые сборы зашкаливали, – писал один из критиков. – К тому же, будучи замечательными танцорами, зная каждый шаг друг друга, они превращали свои движения в настоящее искусство, не ограничивая ни в чем фантазию своей хореографии». В 1957 году у супругов было собственное шоу на телевидении под названием «Шоу Марджори и Гауэра Чэмпион».
После рождения двоих сыновей Марджори на время ушла из кино – и выбрала местом проживания с детьми солнечную Калифорнию. Гауэр же по-прежнему пропадал на Бродвее, который, как известно, находится совсем на другом конце страны. В 1973 году пара развелась. Но Марджори потом продолжила заниматься постановкой хореографии самостоятельно – даже получила премию «Эмми» за работу в фильме «Королева зала звездной пыли».
В 1980 году Гауэр Чэмпион умер в Нью-Йорке в день премьеры своего мюзикла «42-я улица». В следующем же году прямо на съемочной площадке трагически умер третий муж Марджори – кинорежиссер Борис Сагал: его задела лопасть появляющегося в кадре вертолета. А в 1987 году в автокатастрофе погиб младший сын Марджори Блейк. Несколько лет Чэмпион не могла оправиться от нервного срыва и депрессии. Только в 2001 году, в возрасте 82 лет, она вновь появилась на бродвейской сцене в мюзикле «Безумства». А потом еще десять лет преподавала хореографию в своей студии в Нью-Йорке.
Последние годы жизни Чэмпион уже не танцевала – говорила, что не может себе этого позволить, осознав, что «после 90 лет тело утратило прежнюю легкость движений».
источник
#блогерскаяосень
Journal information